──監督がマドンナで3本撮った『農村の母』シリーズ。牧原れい子、翔田千里、風間ゆみというトップ女優のモンペ姿が売りですよね。これも、メーカー側ではなく監督の発案？

「そうです。モンペ姿じゃなきゃ農村じゃないよと。プロデューサーも何もいわずにやらせてくれました」

──色っぽい美女とモンペというギャップがたまらない『農村の母』は、東京で暮らしていた母子が田舎に戻ってくるところから始まります。お母さんはその色香で村の若者を興奮させ、自分も旦那と別れて欲求不満だからセックスする。で、最後は愛する息子と結ばれる。これは、川崎監督の中では、農村のよくある話なんですか？

「そうです。僕は常にリアリズムを意識して撮っています。田舎ってそういうもんだよって。セックス以外やることないんですよ」

──母子の近●相姦も含めて、ありそうな話だと納得させられてしまいます。

「互いにいたわり合い、かばい合うという芝居を重ねていけば、最後は結ばれるのが自然なことだと思うんです」

──ああ、マドンナの『八百屋のエロ奥さん』ですね？

「そうです。おじさんおばさんが営んでるんだけど、商品が野菜だから、本当は店を貸すのは嬉しくないわけですよ」

──それはそうですよね。

「でも僕は最初から嘘はつかず、裸のシーンもあるけどいいですか？ って3回くらいは念を押す。そしたら僕を信用して、店舗も奥の住居も貸してくれました。いくらかの謝礼を払って貸してもらってるんです」

──そうか。そうやって、絶対によそのAVでは見たことのない家や大衆食堂や店舗での撮影をものにしてきたんですね。

「人としてきちんとお願いして謝礼を払えば、たいてい貸していただけます。夕方までだったらいいよとか、日曜日だったらいい、とか返事をもらって、後日、じゃあその日程で撮影を組みます、お願いします、という手順ですね」

──肝心の主演女優はメーカーが決めて、監督に「この人でお願いします」というかたちなんですか？

「主演女優はメーカーさんにおまかせです。ホットエンターテイメントで撮るときも、マドンナで撮るときも。面接で女優さん本人と会って話しながら、『この女優ならあのネタがいける』と頭の中でストーリーをイメージすることが多いです」

──そこから、イメージに合った民家なり商店を探す。

「そうです」

──ムービーのカメラを自分で担当する監督も多いご時世ですが、川崎監督は必ずカメラマンを雇いますよね。

「場所や状況によっては僕が持ってるカメラで撮影することもあります。だけど基本は、カメラはカメラマンのもの。演出家はカメラに触れない。カメラを覗いていたら現場の全体が見えない。統括できないですから」

──そのような環境を整えるところから始まるんですね。

「そう。現場が引き締まってくるのがわかるからね」

──男優は、トニー大木、工藤健太、宮崎博之らを好んで起用していますね。彼らの芝居が上手だからですか？

「存在感があるからです」

──では、毎回、女優の面接から作品の演出は始まってるといえるわけですね？

「うん」

──脚本も、ロケセットを借りる交渉も、すべて監督自身がやっておられるんですね。

「そうだね（笑）」

──それもあっての、さっきおっしゃった「達成感」なんでしょうね。

「そうそう」

──寿町ですね。いきなり川崎監督の世界だなぁ。

「かつて1回だけここで撮影したことがあるんです。で、ドヤ街に女がいるんだけど、脳梗塞で寝たきりなんです。そこへ、ヤクザから足抜けしようとして追われているトニー大木か宮崎博之がドヤ街に逃げ込む。それで脳梗塞の女性と出会い、介護する。寝たきりだからしょっちゅうオシッコを漏らすんですよね」

──色っぽいイイ女が病床にいるわけですね。

「そうです。ボーッとしたままね。最後にその若者がヤクザに捕まる。逃げて、あそこの細い路地に追い込まれて包丁で刺されるんだよね」

──おお、思い切り川崎軍二ワールド。もうできたも同然ですね。

「まだ穴だらけなんだけどね。ただ、そういう骨と骨をつないでいけばしっかりした物語ができるでしょう」

──これは近々実現することを熱望しています。どうか、まだまだ傑作を連発してください。今日は本当に貴重なお話をありがとうございました！